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紫砂壺上的印鑒款識  
 
 
 
 
 
原創Pai
 
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紫砂之家
2019-04-26
 

存世的歷代紫砂器,見諸實物的是明萬歷年間的紫砂名匠時大彬制紫砂壺。自時大彬始,至清、民國及當代的紫砂器,其印鑒款識的表現方法有兩種:

1、胎體:刀刻、印章鈐印;

2、彩釉:釉上彩。

明代流行刀刻款識,由于使用的刀具和刀法不同,出現了兩種不同效果的款識:一種是等線體字,例如“玉香齋”三個字(見《龍語》),每個字的筆劃粗細基本一致。

另一種是有書法韻味的楷書或行書體款識。例如福建省漳浦縣盤陀鄉出土的鼎足圓壺,壺底有“時大彬制”四個楷書字款。江蘇省無錫縣文管會收藏的三足圓壺,有“大彬”二字楷書款。這兩個款識書法韻味濃,可以想見以刀刻出波折起伏的楷書效果。明代周高起說:“鐫壺款識,即時大彬初請能書者落墨,用竹刀畫之或以印記,后竟運刀成字,書法閑雅,在《黃庭》、《樂毅》帖間,人不能仿,賞鑒家用以為別。”用毛筆把文字寫在胎體上,再用竹刀依毛筆的提頓轉折逐筆刻劃出。時大彬后來熟至生巧,不再請人“落墨”,而是自己以刀為筆,由此,賦予款識個人獨特風格,以至別人無法仿效,并因而成為歷代鑒賞家鑒定時大彬作品的一個重要依據。時大彬的作法影響了他的弟子門生,所以李仲芳也自己動手,并且有時替時大彬刻款,但功力不逮,“手法自遜”。

明末清初,在印章款識出現后,仍有一部分人繼續用刀刻劃署款,同時并用鈐印,如惠孟臣、陳鳴遠。

陳鳴遠是紫砂器刻劃鈐印轉換時期的代表人物,他不僅用刻劃方式署款留名,也使用印章?虅澘钪饕迷谧仙捌鞲、底部,印章主要用于壺蓋內、壺底等部位。印文主要內容有“陳鳴遠制”、“陳”、“鳴遠”、“鶴”、“隈”等。陳鳴遠在刻款鈐印方式上,起了承上啟下的作用,既繼承了明代壺藝家顯示自信、追求典雅質樸的藝術風格,又開啟了清代鈐印留名,以印代刻,詩、書、畫相得益彰的新局面。

以刀刻署款必須有書法基礎或較高的悟性,而一般工匠很難達到?炭盥闊,速度慢,不適應商品生產的要求,因此它逐漸讓位于印鑒。

印模是藝人們按照既定文字與圖案預先刻制的模具,以代替竹刀在紫砂器胎體上留下印鑒。印章可以不斷地重復使用,適應了批量生產的需要,也避免了同一個藝人在不同環境下受各種因素影響,使刻劃的款識產生異變,給后人鑒賞帶來不盡的困擾。印章有兩種:一是圖案印章,一是文字章;還有圖文相結合的印章。

印章款識的外型是多姿多彩的,有正方形、長方形、異形或稱肖形等。

圓形章:許晉侯制水仙花壺,壺底鈐有“許晉侯制”四字圓形章。

橢圓形章:余劍霞制井欄壺,“余”字是橢圓形章。黃玉麟制大提梁壺,壺蓋內鈐“玉麟”橢圓形章。

正方形章:徐飛龍制漢方壺,壺底鈐“荊溪徐飛龍制”六字正方形印。

長方形章:清代末期仿時大彬壺,壺底鈐“時大彬制”四字無邊框楷書印;菝铣贾茐赜锈j長方形印的,如“一杯中山小·孟臣”,即是朱坭水平壺之壺底印,為長方形。

單邊框:如“宜興紫砂”、“荊溪楊記”等印為單邊框。

雙龍戲珠框:雙龍造型為清代龍,印文為“豫豐”。

回云紋框:如印文為“荊溪紫砂”。

肖形。喝缜迥┲谱鞯你~提梁壺,蓋為嵌蓋的,蓋上鈐有葫蘆形印章,印文“豫豐”。

​這幾種印形中以正方形印最常見,各種身份的人都用,明、清、民國、當代也常見用正方形印者。較少見的是肖形印,橢圓形多用在蓋內或柄下。

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